声乐唱法――民族歌唱风格

2021-10-08 18:53:23　　人气：213

民族歌唱风格，广义地讲可以包括戏曲、曲艺、民歌和带有这三类风格的创作歌曲的唱法，这里所指的民族风格则是作为狭义来理解，主要是指演唱民族风格较强的声乐作品时所用的技术方法及一些规律。它们既是从戏曲、曲艺、民歌这些民族传统唱法中提炼和继承下来的，同时又借鉴、吸收了西洋唱法中优秀成果。我们要加深理解“古为今用、洋为中用”的含义，立足于今天的时代，立足于民族的特点。

1.概述

从广义上来说，只要是用我们本民族语言（包括藏族、蒙古族、维吾尔族等少数民族），在借鉴了西洋美声风格与通俗风格等综合艺术形式、内涵基础上，而又充分体现了我们中国特色的声乐艺术作品，都应该是我们民族风格可以演唱并归为民族声乐艺术范畴的。

2.特点

民族风格的歌唱特点是以民族语言为基础，嗓音以甜、脆、宽、亮为特征，行腔韵味为特色，情声字腔融为一体，注重字正腔圆、声情并茂，并伴有形体表演。但是由于各民族的文化、风格特点又不尽相同，因此演唱时语言风格要体现各个民族的特色。

3.腔体打开

民族风格歌唱方法相对于美声风格来说腔体的打开程度小，主张以字行腔，即根据字的发音需要调整。腔体打开的程度，在歌唱中运用的是部分共鸣。“先主字，后主腔”，喉头的高低位置，应服从作品风格和地方语言发音部位的需要，不能一味地将喉头位置控制。

4.呼吸调控

民族风格歌唱方法，传统上是以胸式呼吸为主，依靠胸腔控制气息，气息的支持点较浅，但也有“气沉丹田”，沉于底，贯于顶，上中下丹田要贯通的训练方法，也讲究吸气深，存气多，运气足，用气灵活的方法，现在多采用美声风格的呼吸方法来演唱民歌。

5.共鸣问题

当今的民族风格歌唱方法在共鸣腔体的运用上主张头腔共鸣与胸腔共鸣的联合运用，采用混合共鸣（三腔共鸣）。民族风格歌唱方法与美声歌唱方法最主要的区别表现在共鸣腔体打开的大小程度和是否联合运用上。咽腔共鸣有横向感，通常称为“横着唱”。

6.真假声的运用

传统的民族风格歌唱方法是真、假声分离的发声方法。唱假声时只运用头腔共鸣，而唱真声是采用胸腔共鸣。当今新型的民族风格歌唱方法也借鉴和吸取了美声风格的真假声混合运用。

7.咬字吐词

民族风格歌唱方法强调发音服从于咬字，以字带腔，以字传情，一切都要服从于咬字“先主字后主腔”，横咬字、宽咬字、靠前咬字，口腔前部动作多，后部动作少。它与声的相互关系是：咬字和和发声的因素转换较慢，棱角较大，声音点面合适，字声融洽，声音个性强，以韵味风格为主，在字与声的关系上主张以字行腔、字行腔随、腔随字走、以字带声、以字传情，歌唱的发声训练常从喊嗓、念白、吊嗓入手，再过渡到系统的发声训练。民族风格歌唱方法有很强的艺术性。