「声乐教学」歌唱中的“强弱对比”

只有一元音组合包含所有之音，嗓音才能产生共鸣。

嗓音的回响感受于充满头部、喉咙和（低音调时）胸部的富于弹性的实体。

当这一声音组合聚集于头颅的中部，它可以通过嘴唇塑造成任何形式，转化至任何音色，从一个元音变至另一元音以及随意开启和关闭。

正是“强一一弱”声调使所有音区统一，它才可以开口或闭口演唱之。

它需要从头顶部到腰中部所有肌肉的控制。

保持这样的音调聚集于头部取决于从腰部至骨盆连贯能量。

换句话说，你“从头至脚”地演唱。

这样，声带无须推拉便可控制这一“强弱对比”声音。

当你能吸气而不影响这一理想协调，你就成为一位伟大的艺术家。

心和头结合导致自知。

强声演唱是释放，轻唱是约束充满肺部的压缩空气积聚能量，协调能量原是其关键。

协同控制的最大动机是想做你已知的文字、节奏和旋律的强烈愿望。

你的自然能量，借助你的能量协调，支持你吐词字，旋律和声音的意念。

为什么不充分利用它们，组织它们，使其成为先导而非累赘？

你的自然天性中有“移山”之力。

当其被开发时，你的嗓音便获得极为重要的能量。该能量独立于你的身体和头脑，虽然后者服务于前者。

它进发于你的口部，投射出意想不到的奇妙的音调和和谐。你必须了解你的音量和你演唱之处的音响效果。

你必须感受到激发你的音室和演唱之处音响的驱动和响应。

只有你的演唱与你现有经验和知识达成沟通，演唱方才可能。

当你演唱时，心理和生理品质融合在一起。

组织好你的物理过程。

系统化你的心理过程。

客观效率意味着机械。影响认知演唱的实用规律就是控制这些规则。

当演唱的知识富有活力并得到正确的实现，必要的行动随其而至。当时空运动及它们间有节制的平衡使演唱成为可能。

这导致静止和固定甚至放松的错觉。

现实中的演唱源于相对立的原则和相对立的力量达成平衡。

“待不确定之事为既定事实，视谬论为真理，是多么愚蠢。”西塞罗说。

“正是我们自认为无所不知之后学到的东西才是真正有用的。” Abe Martin说。

直到你知道文字、音调和节拍，你的原始自我将能摆脱冷漠。然后它才接受指示。你才成为真正的歌手。

当然，呼吸需释放以驱使声门的搏动，同时“放松”肺部。

如果这些崩溃，演唱将无效应。

这种情形发生于空气被松散地（而不是压缩地）吸入胸部随后排出，其产生的能量支持着嗓音。

只有当压缩空气的内在能量驱动喉咙的搏动，逸出的呼吸才能形成音调。

这样肺部才不至于崩溃，嗓音才不至于失真。

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